کتاب پسر ایران از مادرش بیاطلاع است
تاریخ انتشار کتاب : ۸۴۰۵۱۵
تیراژ کتاب : ۱۱۰۰
نوبت چاپ کتاب : ۱
تعداد صفحه : ۱۷۰
رده دیویی : ۷۹۱.۴۳۷۲
شابک : ۹۶۴-۳۴۱-۴۰۶-X
نوع اثر : تالیف
زبان کتاب : فارسی
قطع کتاب : رقعی
نوع جلد کتاب : شومیز
محل انتشار : تهران
نویسنده کتاب : فریدون رهنما
در آغاز، سال شمار زندگی ‘فریدون رهنما’ درج شده است، در ادامه، مقدمهای از ‘فریده رهنما’ دربارهی آثار و شخصیت فریدون رهنما، آورده شده است. متن فیلمنامهی ‘پسر ایران از مادرش بیاطلاع’ است، سومین بخش کتاب است. مندرجات و عناوین بعدی کتاب از این قرار است: ‘عکسهای فیلم’، ‘شناسنامهی فیلم’، ‘از یادداشتهای فریدون رهنما’، ‘از گفت و گوی فریدون رهنما و نصیبی دربارهی فیلم’، ‘عکسهای فریدون رهنما’، ‘مصاحبه با لانگلوا (همکار و دوست فریدون رهنما)’،’ سخنی دربارهی ‘پسر ایران از مادر بی اطلاع است’: یوسف اسحق پور’، ‘گفت و گو با پوران گلفام’، ‘و او را چه به تاریکی: فوزیه مجد’ و ‘معرفی کتاب و نویسنده به زبان فرانسه’. در بخشی از کتاب درباره مضمون فیلم ‘یوسف اسحقپور’ آمده است: ‘در این فیلم اخیر، تاریخ بینهایت نزدیک و بسیار دور شده است: نزدیک از آن جهت که پرسشی دربارهی آن، مستقیما مستلزم پرسشی دربارهی زمان حال است. از همین رو، در حالی که صدایی از خود میپرسد چه اتفاقی افتاده، فیلم با عکسهایی از ایران امروز آغاز میشود نه با اشیای تاریخی. دور، از آن جهت که گذشتهی تاریخی وجود ندارد مگر به صورت بازماندههایی در موزه. دوربین، بعد از عنوان، نگاهی به اشیاء موزه میاندازد. نگاهی پرسنده، مبهم و جوینده بیآن که دقیقا بنداند جویای چیست؛ نگاهی تقریبا بدون دیدن زیرا جویای چیزی است که باید اصیلترین میراث او باشد. دوربین در برابر مجسمهای سخت موقر، مجمسهی بدون دست یک پارتی، درنگ میکند… شخصیت اصلی فیلم آن که به مجسمه نگاه میکند، آن که در تمام طول فیلم مینویسد، میکوشد تا نمایشنامهای درباره پارتها اجرا کند. کوشش او ـ همان گونه که در فیلم، بیماری تاریخ نامیده میشود ـ برای این که گذشته را به زندگی بازگرداند تا دریچهای باشد برای پرسشها، به همان مشکلاتی برمیخورد که قهرمان نمایشنامه در عمل تاریخیاش دارد. بدین ترتیب نمایش کردن تاریخ، با هدف خاصی که دارد، دچار همان مسائلی است که بر صحنهی نمایش داده میشود: این مخالفت مداوم نسبت به کار کارگردان کم کم به بازیگران گروه نیز سرایت میکند. در این تناوب میان صحنه و زندگی روزمره، موضوع بر سر پیوند واقعیتهای روزمره و اصل عمل، و یگانگی آنهاست. بدین ترتیب است که هر عملی، در هر مرتبهای، مبارزهای است بیگذشت، مبارزهای که تنها در صورت پای بندی به اصول به نتیجه میرسد، مبارزهای که با تامل در بنیادها و هدفهای خود، بارور میشود. مثل قهرمان نمایشنامه و در سختترین لحظهی تنهایی، آنگاه که همه رهایش کردهاند، و او فقط با نجاری پیر میتواند هم صحبت باشد….’.
تیراژ کتاب : ۱۱۰۰
نوبت چاپ کتاب : ۱
تعداد صفحه : ۱۷۰
رده دیویی : ۷۹۱.۴۳۷۲
شابک : ۹۶۴-۳۴۱-۴۰۶-X
نوع اثر : تالیف
زبان کتاب : فارسی
قطع کتاب : رقعی
نوع جلد کتاب : شومیز
محل انتشار : تهران
نویسنده کتاب : فریدون رهنما
در آغاز، سال شمار زندگی ‘فریدون رهنما’ درج شده است، در ادامه، مقدمهای از ‘فریده رهنما’ دربارهی آثار و شخصیت فریدون رهنما، آورده شده است. متن فیلمنامهی ‘پسر ایران از مادرش بیاطلاع’ است، سومین بخش کتاب است. مندرجات و عناوین بعدی کتاب از این قرار است: ‘عکسهای فیلم’، ‘شناسنامهی فیلم’، ‘از یادداشتهای فریدون رهنما’، ‘از گفت و گوی فریدون رهنما و نصیبی دربارهی فیلم’، ‘عکسهای فریدون رهنما’، ‘مصاحبه با لانگلوا (همکار و دوست فریدون رهنما)’،’ سخنی دربارهی ‘پسر ایران از مادر بی اطلاع است’: یوسف اسحق پور’، ‘گفت و گو با پوران گلفام’، ‘و او را چه به تاریکی: فوزیه مجد’ و ‘معرفی کتاب و نویسنده به زبان فرانسه’. در بخشی از کتاب درباره مضمون فیلم ‘یوسف اسحقپور’ آمده است: ‘در این فیلم اخیر، تاریخ بینهایت نزدیک و بسیار دور شده است: نزدیک از آن جهت که پرسشی دربارهی آن، مستقیما مستلزم پرسشی دربارهی زمان حال است. از همین رو، در حالی که صدایی از خود میپرسد چه اتفاقی افتاده، فیلم با عکسهایی از ایران امروز آغاز میشود نه با اشیای تاریخی. دور، از آن جهت که گذشتهی تاریخی وجود ندارد مگر به صورت بازماندههایی در موزه. دوربین، بعد از عنوان، نگاهی به اشیاء موزه میاندازد. نگاهی پرسنده، مبهم و جوینده بیآن که دقیقا بنداند جویای چیست؛ نگاهی تقریبا بدون دیدن زیرا جویای چیزی است که باید اصیلترین میراث او باشد. دوربین در برابر مجسمهای سخت موقر، مجمسهی بدون دست یک پارتی، درنگ میکند… شخصیت اصلی فیلم آن که به مجسمه نگاه میکند، آن که در تمام طول فیلم مینویسد، میکوشد تا نمایشنامهای درباره پارتها اجرا کند. کوشش او ـ همان گونه که در فیلم، بیماری تاریخ نامیده میشود ـ برای این که گذشته را به زندگی بازگرداند تا دریچهای باشد برای پرسشها، به همان مشکلاتی برمیخورد که قهرمان نمایشنامه در عمل تاریخیاش دارد. بدین ترتیب نمایش کردن تاریخ، با هدف خاصی که دارد، دچار همان مسائلی است که بر صحنهی نمایش داده میشود: این مخالفت مداوم نسبت به کار کارگردان کم کم به بازیگران گروه نیز سرایت میکند. در این تناوب میان صحنه و زندگی روزمره، موضوع بر سر پیوند واقعیتهای روزمره و اصل عمل، و یگانگی آنهاست. بدین ترتیب است که هر عملی، در هر مرتبهای، مبارزهای است بیگذشت، مبارزهای که تنها در صورت پای بندی به اصول به نتیجه میرسد، مبارزهای که با تامل در بنیادها و هدفهای خود، بارور میشود. مثل قهرمان نمایشنامه و در سختترین لحظهی تنهایی، آنگاه که همه رهایش کردهاند، و او فقط با نجاری پیر میتواند هم صحبت باشد….’.
کتاب واقعیتگرایی فیلم
زیر نظر : رهنما – فریده
نویسنده کتاب : فریدون رهنما
تاریخ انتشار کتاب : ۱۳۸۲/۰۲/۳۱
محل انتشار : تهران
رده دیویی : ۷۹۱.۱۳۶۱۲
نوبت ویرایش : ۲
قطع کتاب : رقعی
نوع جلد کتاب : شومیز
تعداد صفحه : ۲۶۸
نوع اثر : تالیف
زبان کتاب : فارسی
شماره کنگره : PN۱۹۹۵/۹/و۲ر۹
نوبت چاپ کتاب : ۱
تیراژ کتاب : ۲۰۰۰
شابک : ۹۶۴-۹۱۹۴۷-۹-۷
نگارنده در بخش اول کتاب هنر فیلم را با دیگر رشتههای هنر مقایسه میکند و در بخش دوم, ماهیت نوار فیلم و ویژگی کار فیلم را از نظر درونی (بررسی نوار فیلم) و از نظر بیرونی (فراهم آوردن و ساختن فیلم) تشریح مینماید . ‘انتقال پذیری یک رشته هنر یعنی آمادگی آن برای گسترش بیشتر و فهم همگان, سپس شرکت کم و بیش مردمان در یک اثر هنری به گمان نگارنده, یکی از تواناییهای گشایش رو به بیرون یک رشته هنری, توانایی آن هنر است در دسترس همگان قرار گرفتن .’کتاب با تصاویری از بعضی فیلمها همراه است .
